Este nuevo disco había generado mucha expectación entre los amantes del metal progresivo y, aunque la banda de Romeo haya flojeado en este doble CD (estéticamente cuidadísimo), siguen siendo una de las mejores formaciones actuales del género. Siempre mantuve que Symphony X se comían con patatas a Dream Theater desde hace algunos años, y más aún con la marcha de Portnoy, y como titanes que son siguen mereciéndose un respeto (de metal).

Me atrevo a decir que los mejores discos de esta banda ya han sido producidos. Este disco es el tercero en el que apreciamos un sonido más crudo, mayor protagonismo de las guitarras y una utilización menor de líneas más melódicas. La primera pega al escuchar Iconoclast es la intro, de casi once interminables minutazos. Efectivamente, la intro nos deja ver lo que será la tónica del disco, un metraje elevadísimo sin introducción de novedades y más difícil de digerir que el material al que nos tenían acostumbrados. Las reviews de la prensa musical “importante” se dedican a darle ochos y nueves a todo, cosa que no comprendo. A pesar de las buenas notas generales, Iconoclast deja mucho que desear, sobre todo después del grandísimo Paradise Lost, editado hace ya tres años.

Además del sonido más crudo y lo poco acertado de la intro, Bastards of the Machine tiene una parte totalmente demoledora, al igual que When All is Lost, uno de los cortes tranquilos con dejes de Accolade, donde Allen vuelve a demostrar su potencial vocal intachable con multitud de matices, una de las señas de identidad de Symphony X.  Los estribillos son más simples y están menos trabajados que en sus anteriores trabajos, y la sensación de estar escuchando lo mismo durante más de una hora se acrecenta.

Lo mejor del disco, para una humilde servidora, es su segunda parte, que abre con una de las joyas de la corona, Electric Messiah, que muestra todo el arsenal que posee el quinteto con su calidad técnica. Y es que este disco es pura técnica, porque es innegable que son unos músicos tremendos, pero parece que se han dejado aparcada la creatividad. La monotonía invade casi todo el disco, y sobre todo se ha apoderado de Romeo y sus seis cuerdas, aunque nunca se haya caracterizado por ser un compositor sutil.

Lejos de sus dos mejores discos, The Divine Wings of Tragedy y The Odyssey, SX se han marcado un disco correcto, técnicamente impecable (como siempre), pero que nos da más de lo mismo sin la magia de los anteriores. Parece que la fórmula se ha desgastado un poco.

Lo mejor: When All is Lost, una vuelta a los mejores años de la banda
Lo peor:  El primer CD y su repetitiva crudeza

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