Bradford Cox es uno de los grandes. Sin duda el músico de Atlanta es uno de los mejores que nos ha dejado la última década y eso ha conseguido labrarlo con grandes trabajos junto a la banda que liderada, Deerhunter (con la que el pasado consiguió publicar uno de los grandes discos de la pasada campaña Halcyon Digest) y también en su faceta en solitario usando el seudónimo de Atlas Sound. Con ambos proyectos ha publicado una montaña de trabajos muy diferentes entre sí, pero con una clara seña de identidad, la calidad. Es complicado encontrarse con músicos tan prolíficos y que consigan tan buenos resultados en nuestra época y, sin duda, Cox en eso es un alumno aventajado. Parallax es el tercer trabajo largo que publica en solitario, si no contamos con los cuatro recopilatorios llamados Bedroom Databank que publicó el año pasado en su blog y que de forma hilarante, Mediafire borró con el consiguiente enfado del compositor.

Según ha declarado en diferentes entrevistas, Parallax es una obra que tenía que haber visto la luz varios meses atrás y que por diversos problemas personales no ha podido ser publicada hasta el momento e inclusive dice que ya no se sentía demasiado identificado con esté álbum, seguramente por ser un hombre instintivo al que le gusta sacar nuevas publicaciones como churros y luego arrepentirse en parte de ellas. Como en la mayoría de sus entregas, en esta nueva oferta nos volvemos a encontrar con una propuesta complicada pero no precisamente por la complejidad esperada antes de escuchar alguna de sus canciones. Teniendo en cuenta que Logos era una mezcla de psicodelia, pop, ambient y shoegaze y que en Let the Blind Lead Those Who Can See but Cannot Feel le había dado a todos los géneros habidos y por haber, sorprende la entrega de un disco bastante ”corriente” comparado con el resto de lo que había publicado en anteriores ediciones.

Como la portada indica, Parallax es un disco más sencillo aparentemente que a lo que nos tenía acostumbrados. Pese a que sea el pop de toques ensoñadores y ligeramente psicodélicos el que predomine durante la reproducción, pese a que los sintetizadores sigan siendo en gran medida los protagonistas de de su música, dato que sorprende teniendo en cuenta en sus antecedentes y quizás por eso mismo es más difícil de entender ya que no consigue entrar ni a la primera, ni a la segunda, ni siquiera a la quinta reproducción, cosa que anteriormente no pasaba, pero que al final termina teniendo algún tipo de componente mágico que termina enganchando pese a lo complejo de entender y de etiquetar que pueda parecer. Eso seguramente ocurra gracias a que tiene temas que despuntan sobre la media y consiguen que la nota final gane varios enteros, pero también consta de pistas mucho más irregulares e inclusive diría que aburridas, dando una sensación de gran irregularidad durante gran parte de su LP. Aunque claro, como decía al comienzo, Bradford Cox es un tipo que despunta sobre la media, pero también es un tipo inseguro y tremendamente miedoso de lo que pueda aportar al mundo de la música, algo de lo que nos damos cuenta escuchando varios de los cortes más destacables como la castellanizada (aunque únicamente sea en el título), ”Te Amo”, la que da nombre a su obra, ”Parallax”, la que abre el álbum, ”The Shakes”, la bella ”Terra Incognita” y especialmente ”Angel is Broken” y ”Mona Lisa”, en ambas con el pop como claro abanderado de las respectivas piezas, pero con una guitarra con aristas rockeras que consigue convertirlas en las más destacada de las doce que lo conforman, inclusive en la primera de ellas sonando con claras reminiscencias a los años 50. Pero esa es una parte del disco, la otra mitad queda bastante por debajo de las que acaba de mencionar, dejando grandes sombras en su trabajo.

Puede que Parallax no vaya a ser el disco que recordemos en la carrera de Bradford Cox, pero aún con todo y con eso, ha vuelto a recopilar una serie de canciones interesantes y que con el paso del tiempo consiguen situarse a un gran nivel, aunque siguen llegar a situarse en el notable al que nos tiene acostumbrados.

Pablo Díez Sánchez

Entradas relacionadas