¿Es Lana Del Rey un engaño? ¿cuánto hay de autenticidad en su música? ¿y en su persona? ¿acaso importan las respuestas a las anteriores preguntas? Si algo sabemos sobre esta neoyorkina de 25 años es que todo lo que la rodea plantea dudas sobre si se trata de un producto de marketing perfectamente orquestado o estamos ante una nueva figura surgida del underground para llegar al infinito y más allá.

Lo cierto es que la propia Lizzy Grant, que así es como en realidad se llama, anda algo desconcertada por la atención que ha despertado. Cantando desde los 17, cree que el éxito le ha llegado por azar, pues desde entonces ha cambiado poco su manera de componer. El azar hace que en 2009 se cruce con David Khane, productor de artistas como Regina Spektor, The Strokes o Paul McCartney, con quien graba un primer trabajo distribuido solo de manera digital, pero que sirve para poner la atención de la red en su figura. El estrellato le llega con el clip de “Video Games”, un tema con imágenes montadas por ella misma que ha sido uno de los videos más vistos del año.

Un video cargado de simbolismo, imágenes en Super 8 sobre recuerdos de un pasado reciente intercambiadas por capturas de webcam actuales que, sin embargo, son también borrosas y tienen cierto aspecto nostálgico. Todo ello sazonado con escenas del glamour del pasado mezcladas con la visión de Lana del cuestionable glamour del presente. Un tema deprimente, de letras chocantes para una voz tan dulce pero de instrumentación delicada, hasta el punto de incorporar el arpa en los arreglos.

Así que las expectativas sobre esta amante de la estética hollywoodiense de los cuarenta no podían ser mayores en su disco de debut. Canciones pop con aspiraciones a cualquier tipo de público y la imagen de un icono indie, apodada por ella misma como la versión gangster de Nancy Sinatra. De lo primero que nos damos cuenta al escuchar este Born To Die (Interscope Records, 2012) es de su larga duración. Los doce temas que componen el disco varían entre el pop noventero más comercial (letras agresivas aparte) y las baladas de más de cuatro minutos con bastante influencia de Cat Power. Bastante complicado que uno no quede absorto escuchando el disco del tirón.

El álbum comienza con “Born To Die”, elegido como segundo single. Bastante similar en estructura a “Video Games”, un tema de fraseos alargados y un estribillo que llama la atención. Desde el primer tema detectamos samples de lo más variado, gritos y algún que otro sonido natural. Es el sello personal de este disco, pero en determinados temas se abusa de ellos para conseguir el gancho que por sí solo el tema no tiene, como “Off To The Races”. Un sample parecido se repite en “Blue Jeans”, aunque aquí la pasión por el estribillo de Lana y sus habilidades vocales como crooner aprueban con nota.

Lo mejor del disco lo encontramos entre la ya nombrada “Blue Jeans” y “Dark Paradise”. Cinco canciones entre las que se encuentra la adictiva “Diet Mountain Dew”, perfectamente estructurada, un tema pop sin fisuras con un estribillo delicioso por el cual podemos tener muchas esperanzas por su futura trayectoria. Y casi lo mismo podemos decir de “National Anthem”. Una lástima, porque lo que sigue parece una serie de bonus tracks: baladas que a más de uno se le pueden hacer eternas y algún que otro estribillo resultón (“Summertime Sadness”, “This Is What Makes Us Girls”), pero sin representar apenas novedad.

Como casi siempre ocurre en estos casos, los discos tan anticipados suelen estar por debajo de las expectativas que generan. Pop comercial disfrazado de indie, combinación explosiva que funciona en su debut tan solo en determinados momentos. Veremos hasta qué punto el mundillo underground le sigue el rollo en un segundo intento.

Raúl Pérez

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